【撰文／周芬伶】
人的記憶能推多遠？至多兩三歲，大多與哭與驚有關，於我最清晰的是手。
小姑姑喜歡摸我的手心說好軟好細，捨不得放開，有一天牽著我一起上學，把我藏在桌子下，直到被老師發現（其實不用發現，目標很顯著），那天小姑姑被老師責罵，黯然把我帶回家。原來上學不能帶寵物，我就像小姑姑的寵物。
小姑姑大我三歲，那年她六歲，我三歲。
我想小姑姑是太想有個妹妹，她是叔公的獨生女，而叔公早早離開人世。我們住同一個四合院，晚上常被嬸婆的夜嚎驚醒，白天的她美麗堅強，到了晚上她的心裂了，我們的心也裂了。
小姑姑跟嬸婆一樣有雙巧手，她家開裁縫店，生意好時不眠不休，小姑姑還未拿筆就會拿針，是店中的好幫手，作出來的衣服新潮又別緻，我母親開藥房幾乎天天作新衣，說是幫忙推銷，其實是樂當藥房的SHOW GIRL，天天換裝，許多人都為看她而來，母親走豔星路線；嬸婆則是清純玉女，她沉靜寡言少語，寫一手好書法又會打馬球。
生在一堆愛美的女人中焉能不愛美。
有天嬸婆仔細瞧我的手掌說：「哪，手掌合起來像個碗，以後珠寶穿戴不完。」彷彿是種羞恥的記號抽回我的手，是嫌醜吧，我遺傳母親的手掌，肥短厚實，夢想有一雙纖纖玉手，像大姊，那才是藝術家的手。
小姑姑的手單薄纖小，這雙手在鄉下也許跟許多女人的命運相似，手薄無膽勞碌一生，我的珠寶手在鄉下頂多嫁入富家作貴婦。
然而我們都到台北念書，學作現代都會女性，小姑姑在大學圖書館當館長，她的手摸過的書成千上萬，後來又念博士，讀書讀到雙眼下陷，眼眶發黑。那不完全是念書念出來的，可能是夜夜哭出來的，我讀姑姑的臉像讀天書。
如果手是天生，是原始，是本命，我們都改變了自己的命運。
小姑姑的婚姻不美滿，白天美麗堅強的她，晚上鑽回童年的四合院，鑽進母親的哭聲裡。
姑姑躲起來不太見親人，還好有一雙聰慧美麗的女兒，她一定常摸她們的手心說：「好細好可愛！」然後一手牽一個帶她們上學。
我的婚姻沒比姑姑好，也躲著親人，可以體會她的心。珠寶手不是貴婦手，而是寫字手，寫的字不能說很多，但也有三十幾本，讀的書無法計數。
小姑姑的圖書館裡應該有我的書吧？不知翻到我的書會多看幾眼嗎？或者撫摸好細好滑的書頁嗎？我們的命運相似而不相同，但都與書有關。
當她摸著我細軟的手心，她摸到命運之未來了嗎？那一本又一本的書頁，多到快垮下來，也許是這一點點相似，她緊拉著我的手不放；命運展開它神奇的手，將我們拍拍打打，直至不認識自己。
看著自己的手回歸原始與本命，我漸漸不排斥肥短厚實的手掌，像嬰兒的手，也許多年前小姑姑也覺得了！
◎本文作者簡介
周芬伶
政大中文系畢業，東海大學中文研究所碩士。現任教於東海大學中文系。著有散文集《絕美》、《熱夜》、《戀物人語》、《汝色》、《周芬伶精選集》、《青春一條街》、《蘭花辭──物與詞的狂想》、《雜種》等；小說《妹妹向左轉》、《世界是薔薇的》、《影子情人》、《粉紅樓窗》等；少年小說《藍裙子上的星星》、《小華麗在華麗小鎮》等，曾被改拍為電視連續劇。散文集《花房之歌》榮獲中山文藝獎。
【完整內容請見《聯合文學》二月號340期；訂閱聯合文學電子版】
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網路花店
2013年2月10日 星期日
在路上／暴烈之城
【撰文／郝譽翔】
在紐約哥倫比亞大學的門口，碰見一個兜售剪髮券的黑人男孩。「是第五大道的美容院喔。」他強調。我因有過一次在紐約剪髮的慘痛經驗，對此興趣缺缺，但男孩笑得比起美東的太陽還燦爛，加上價錢驚人的便宜，只要十元，一時間令人也難以回絕。
就為了他的笑容，我想，或許可以一試吧。我掏出錢來，男孩把券交給我時，卻鄭重叮嚀，只要剪髮就好，千萬不要染髮。我點點頭，正要離去時，男孩卻忽然叫住我，問可不可以摸一下我的頭髮呢？
然後他用雙指掐起我的一小撮頭髮，在陽光下輕輕搓揉，讚歎這真是不可思議，亞裔的頭髮好細好軟，簡直像蠶絲一樣。而他也歪下頭來，讓我摸他的髮，又黑又硬又捲，像頂了一頭鋼絲，還會刮手。他不禁羨慕地說，亞裔的頭髮真是造物者的奇蹟啊。
我帶著他的叮嚀和剪髮券，終於上美容院去了。畢竟位在第五大道，我在鏡子前坐下來時，難免一陣輕飄飄的虛榮，即使它美式的服務和裝潢，都遠不能和台灣相比。鏡中忽然出現一個身材粗壯的拉丁裔婦女，手拿一把大剪，不由分說喀嚓喀嚓，不出五刀，就把我的頭髮一直線剪平。我還不及回神，她就已經收剪，然後回身雙手壓住我的肩膀，神情嚴肅地問我，要染髮嗎？
不。我的頭搖得像波浪鼓似的，死命掙扎要從椅子跳下，但女人緊緊壓住我，大吼一聲：妳非染不可！
「染」的英文發音和「死」相同，「非染不可」聽起來，變成了「非死不可」，叫人頓時魂飛魄散，而我旅行多年，還從未遭受如此恐嚇。說完，女人拿出一把油漆刷，沾了塗料，滴滴答答地就把我的頭當成一堵水泥牆，來回粉刷。半小時過後，我乖乖交出兩百塊美金，從美容院走出，站在一條全球時尚尖端的第五大道上，彷彿惡夢乍醒一樣。
時尚與否我不敢確定，但如此理直氣壯，毫不迂迴的敲詐，倒也只有紐約才做得出來。朱利安尼市長尚未整頓時代廣場之前，我也曾因為想買一卷底片，卻被幾個比喜馬拉雅山還高的壯漢擋住店門口，硬逼著掏錢買了個鏡頭。這可是一座赤裸裸從不修飾遮掩的城市。
但我卻因此熱愛紐約，愛它的粗暴，它的狂野，它的不按牌理出牌，儼然是野蠻和文明的結合體。我愛它陰暗狂暴的角落，還勝過大都會博物館、百老匯和歌劇院。我愛在汙穢的地鐵中穿梭，看拇指大小新生的粉嫩老鼠，在黑黝黝的軌道中奔竄，啃食垃圾渣。火車疾駛而過，在礦坑似的漫長甬道和月台之間，掀起一陣灰撲撲的熱風，吹得我灰頭土臉。而中國人來到紐約的地鐵，竟也搖身一變成了藝術家，幫人素描，寫書法鳥蟲書的，還有演奏琵琶揚琴，拉二胡，地鐵的回音又特別好，聽起來竟比林肯中心音樂會更蕩氣迴腸。
就連從不提畫筆的我，也不禁被這座城市激發出作畫的慾望。搭地鐵時手上總捏著小本子，偷偷素描，畫眼前那些千奇百怪，扭曲變形，卻又大剌剌毫不畏怯的身體。地鐵震耳欲聾的噪音，彷彿是在重複第五大道美容院女人的喊叫：妳非死不可！一如張愛玲所說的蹦蹦戲的花旦，橫眉烈目，但也只有這樣的人才能穿越文明夷然地活了下去，在荒原下，在斷井頹垣裡，到處都是他的家。
◎本文作者簡介
郝譽翔
台灣大學中國文學博士，曾任東華大學中文系教授，現為國立中正大學台灣文學研究所教授。著有小說集《那年夏天，最寧靜的海》、《初戀安妮》、《逆旅》、《洗》、《幽冥物語》及散文集《溫泉洗去我們的憂傷》等多部著作。
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婚禮佈置
在紐約哥倫比亞大學的門口，碰見一個兜售剪髮券的黑人男孩。「是第五大道的美容院喔。」他強調。我因有過一次在紐約剪髮的慘痛經驗，對此興趣缺缺，但男孩笑得比起美東的太陽還燦爛，加上價錢驚人的便宜，只要十元，一時間令人也難以回絕。
就為了他的笑容，我想，或許可以一試吧。我掏出錢來，男孩把券交給我時，卻鄭重叮嚀，只要剪髮就好，千萬不要染髮。我點點頭，正要離去時，男孩卻忽然叫住我，問可不可以摸一下我的頭髮呢？
然後他用雙指掐起我的一小撮頭髮，在陽光下輕輕搓揉，讚歎這真是不可思議，亞裔的頭髮好細好軟，簡直像蠶絲一樣。而他也歪下頭來，讓我摸他的髮，又黑又硬又捲，像頂了一頭鋼絲，還會刮手。他不禁羨慕地說，亞裔的頭髮真是造物者的奇蹟啊。
我帶著他的叮嚀和剪髮券，終於上美容院去了。畢竟位在第五大道，我在鏡子前坐下來時，難免一陣輕飄飄的虛榮，即使它美式的服務和裝潢，都遠不能和台灣相比。鏡中忽然出現一個身材粗壯的拉丁裔婦女，手拿一把大剪，不由分說喀嚓喀嚓，不出五刀，就把我的頭髮一直線剪平。我還不及回神，她就已經收剪，然後回身雙手壓住我的肩膀，神情嚴肅地問我，要染髮嗎？
不。我的頭搖得像波浪鼓似的，死命掙扎要從椅子跳下，但女人緊緊壓住我，大吼一聲：妳非染不可！
「染」的英文發音和「死」相同，「非染不可」聽起來，變成了「非死不可」，叫人頓時魂飛魄散，而我旅行多年，還從未遭受如此恐嚇。說完，女人拿出一把油漆刷，沾了塗料，滴滴答答地就把我的頭當成一堵水泥牆，來回粉刷。半小時過後，我乖乖交出兩百塊美金，從美容院走出，站在一條全球時尚尖端的第五大道上，彷彿惡夢乍醒一樣。
時尚與否我不敢確定，但如此理直氣壯，毫不迂迴的敲詐，倒也只有紐約才做得出來。朱利安尼市長尚未整頓時代廣場之前，我也曾因為想買一卷底片，卻被幾個比喜馬拉雅山還高的壯漢擋住店門口，硬逼著掏錢買了個鏡頭。這可是一座赤裸裸從不修飾遮掩的城市。
但我卻因此熱愛紐約，愛它的粗暴，它的狂野，它的不按牌理出牌，儼然是野蠻和文明的結合體。我愛它陰暗狂暴的角落，還勝過大都會博物館、百老匯和歌劇院。我愛在汙穢的地鐵中穿梭，看拇指大小新生的粉嫩老鼠，在黑黝黝的軌道中奔竄，啃食垃圾渣。火車疾駛而過，在礦坑似的漫長甬道和月台之間，掀起一陣灰撲撲的熱風，吹得我灰頭土臉。而中國人來到紐約的地鐵，竟也搖身一變成了藝術家，幫人素描，寫書法鳥蟲書的，還有演奏琵琶揚琴，拉二胡，地鐵的回音又特別好，聽起來竟比林肯中心音樂會更蕩氣迴腸。
就連從不提畫筆的我，也不禁被這座城市激發出作畫的慾望。搭地鐵時手上總捏著小本子，偷偷素描，畫眼前那些千奇百怪，扭曲變形，卻又大剌剌毫不畏怯的身體。地鐵震耳欲聾的噪音，彷彿是在重複第五大道美容院女人的喊叫：妳非死不可！一如張愛玲所說的蹦蹦戲的花旦，橫眉烈目，但也只有這樣的人才能穿越文明夷然地活了下去，在荒原下，在斷井頹垣裡，到處都是他的家。
◎本文作者簡介
郝譽翔
台灣大學中國文學博士，曾任東華大學中文系教授，現為國立中正大學台灣文學研究所教授。著有小說集《那年夏天，最寧靜的海》、《初戀安妮》、《逆旅》、《洗》、《幽冥物語》及散文集《溫泉洗去我們的憂傷》等多部著作。
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婚禮佈置
2013年2月9日 星期六
編輯室報告／真相從一筆一劃寫出的信中浮現
【撰文／王聰威】
這幾個月公司裡最重要的一件事就是夏志清編著的《張愛玲給我的信件》，本書預計於三月初出版，這一期雜誌即以其為主題做全面性導讀。
《張愛玲給我的信件》一書內容最早在1997年四月號的《聯合文學》刊出，陸續刊載至2002年七月號為止，共刊出一百零三封張愛玲的信件、卡片以及夏老師的按語等等，倘若您是張愛玲迷，我想您早已在裡頭反覆追索有關張愛玲的生命細節，如此十年時光荒煙蔓草地過去了，其中的缺憾不由分說：「那些未發表的信件何時能夠讀見？」從夏老師現存1963年5月9日最早的信算起，至1994年5月2日最後一封信為止，三十一年之間，夏張兩人魚雁往返的信件，自然有所佚失，但佚失便佚失了，人生若無缺憾，反而不足以警惕我們珍惜片刻地活下去，所以或許可以請您更加珍惜，這期雜誌與《張愛玲給我的信件》一書，將首次公布十五封未曾曝光的張愛玲信件。
張愛玲寫過的信不少，也早有結集出書者，但論通信時間之長與信件之多，大概以夏張之間的來往最令人矚目，這當然是因為張愛玲之所以能一躍成為中國現代文學史中極為重要的文化象徵，更影響眾多華人作家的創作風格，必須歸功於夏志清老師1961年出版《中國現代小說史》的精確洞察。
因此對世事駑鈍如我，怎麼想也認為兩人情誼既然如此深厚，相知歲月如此之長，又是大文學家與大作家的身分，必定曾多次相會，何況1967年夏天，張愛玲自己一個人到紐約住了兩個月，不正好是可以彼此請益的時候嗎？我想要知道，身在當時文學現場核心的夏志清老師，他眼中的張愛玲是什麼樣的人？
正如同羅蘭．巴特在《明室》一書中寫的：「我無意間看到拿破崙的幼弟傑霍姆的一張相片（1852年攝）。我當時懷著從此未曾稍減過的訝異感，心想：『我看到的這雙眼睛曾親見過拿破崙皇帝！』」那樣的心情，於是我請了和夏老師私交甚篤的郭強生老師為我們採訪，他連續兩天在半夜打越洋電話給夏老師與師母，長長地說話。
「你們夏老師對張愛玲那真是盡心盡力。結果她到了紐約，你們夏老師要請她吃飯，她不來噯！」夏師母說。事實上，夏張兩人數十年間只見過兩三次面，夏老師對張愛玲的口音與打扮皆已毫無印象。
「那老師決定將這些書信出版，是基於甚麼考量呢？」強生老師問。
「To tell the truth。」夏老師說，「她真可憐，身體這樣壞，總是來信要求我的幫忙。」
無論是這次專輯或這本書，意義正在於此，透過夏志清老師的眼光，真正而長久地注視張愛玲謎樣的人生，讓痛苦與喜悅所包覆的真相，從一筆一劃寫出來的信件中浮現。
為了這書與雜誌，這幾個月來我們一直麻煩著高齡92歲的夏老師和師母，讓他們擔心。夏老師地位崇高，他寫給我的信，卻總是親切又慎重地以「親愛的聰威吾弟」開頭，然後耐心地寫長長的文章。師母寫來的信則是用「Dear聰威」，很可愛，接著還對我抱歉，說是害我們手忙腳亂……對身為編輯的我來說，這是無可取代的珍貴經驗──從他們那裡我學到了真正令人尊敬的態度與風範。
非常感謝。
◎本文作者簡介
王聰威
小說家、現任聯合文學總編輯。1972年生，台大哲學系、台大藝術史研究所。曾任台灣明報周刊副總編輯、marie claire執行副總編輯、FHM副總編輯。曾獲巫永福文學獎、中時開卷好書獎、台北國際書展大獎決選、金鼎獎入圍、台灣文學獎金典獎入圍、宗教文學獎、台灣文學獎、打狗文學獎、棒球小說獎等。著有《師身》、《戀人曾經飛過》、《濱線女兒──哈瑪星思戀起》、《複島》、《稍縱即逝的印象》、《中山北路行七擺》、《台北不在場證明事件簿》等。
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台南花店
這幾個月公司裡最重要的一件事就是夏志清編著的《張愛玲給我的信件》，本書預計於三月初出版，這一期雜誌即以其為主題做全面性導讀。
《張愛玲給我的信件》一書內容最早在1997年四月號的《聯合文學》刊出，陸續刊載至2002年七月號為止，共刊出一百零三封張愛玲的信件、卡片以及夏老師的按語等等，倘若您是張愛玲迷，我想您早已在裡頭反覆追索有關張愛玲的生命細節，如此十年時光荒煙蔓草地過去了，其中的缺憾不由分說：「那些未發表的信件何時能夠讀見？」從夏老師現存1963年5月9日最早的信算起，至1994年5月2日最後一封信為止，三十一年之間，夏張兩人魚雁往返的信件，自然有所佚失，但佚失便佚失了，人生若無缺憾，反而不足以警惕我們珍惜片刻地活下去，所以或許可以請您更加珍惜，這期雜誌與《張愛玲給我的信件》一書，將首次公布十五封未曾曝光的張愛玲信件。
張愛玲寫過的信不少，也早有結集出書者，但論通信時間之長與信件之多，大概以夏張之間的來往最令人矚目，這當然是因為張愛玲之所以能一躍成為中國現代文學史中極為重要的文化象徵，更影響眾多華人作家的創作風格，必須歸功於夏志清老師1961年出版《中國現代小說史》的精確洞察。
因此對世事駑鈍如我，怎麼想也認為兩人情誼既然如此深厚，相知歲月如此之長，又是大文學家與大作家的身分，必定曾多次相會，何況1967年夏天，張愛玲自己一個人到紐約住了兩個月，不正好是可以彼此請益的時候嗎？我想要知道，身在當時文學現場核心的夏志清老師，他眼中的張愛玲是什麼樣的人？
正如同羅蘭．巴特在《明室》一書中寫的：「我無意間看到拿破崙的幼弟傑霍姆的一張相片（1852年攝）。我當時懷著從此未曾稍減過的訝異感，心想：『我看到的這雙眼睛曾親見過拿破崙皇帝！』」那樣的心情，於是我請了和夏老師私交甚篤的郭強生老師為我們採訪，他連續兩天在半夜打越洋電話給夏老師與師母，長長地說話。
「你們夏老師對張愛玲那真是盡心盡力。結果她到了紐約，你們夏老師要請她吃飯，她不來噯！」夏師母說。事實上，夏張兩人數十年間只見過兩三次面，夏老師對張愛玲的口音與打扮皆已毫無印象。
「那老師決定將這些書信出版，是基於甚麼考量呢？」強生老師問。
「To tell the truth。」夏老師說，「她真可憐，身體這樣壞，總是來信要求我的幫忙。」
無論是這次專輯或這本書，意義正在於此，透過夏志清老師的眼光，真正而長久地注視張愛玲謎樣的人生，讓痛苦與喜悅所包覆的真相，從一筆一劃寫出來的信件中浮現。
為了這書與雜誌，這幾個月來我們一直麻煩著高齡92歲的夏老師和師母，讓他們擔心。夏老師地位崇高，他寫給我的信，卻總是親切又慎重地以「親愛的聰威吾弟」開頭，然後耐心地寫長長的文章。師母寫來的信則是用「Dear聰威」，很可愛，接著還對我抱歉，說是害我們手忙腳亂……對身為編輯的我來說，這是無可取代的珍貴經驗──從他們那裡我學到了真正令人尊敬的態度與風範。
非常感謝。
◎本文作者簡介
王聰威
小說家、現任聯合文學總編輯。1972年生，台大哲學系、台大藝術史研究所。曾任台灣明報周刊副總編輯、marie claire執行副總編輯、FHM副總編輯。曾獲巫永福文學獎、中時開卷好書獎、台北國際書展大獎決選、金鼎獎入圍、台灣文學獎金典獎入圍、宗教文學獎、台灣文學獎、打狗文學獎、棒球小說獎等。著有《師身》、《戀人曾經飛過》、《濱線女兒──哈瑪星思戀起》、《複島》、《稍縱即逝的印象》、《中山北路行七擺》、《台北不在場證明事件簿》等。
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台南花店
2013年2月8日 星期五
怪醫豪斯瑪莉娜
【文／黃孫權】
高師大跨領域藝術研究所專任助理教授、破週報總編輯 黃孫權
在影集《怪醫豪斯》（Dr. House）第七季的最後一集，一個按照瑪莉娜．阿布拉莫維奇（Marina Abramović）打造的角色出現在醫院中。她在表演時暈倒，進醫院後不肯透漏自己的病情，隨時紀錄自己的被醫療過程，企圖將療程變成一場行為藝術，對理性醫療物化過程的反抗。豪斯躺在另外一張病床上，透過電腦看著這位藝術家之前作品的紀錄，感嘆的說：「她不是瘋子。她的行為被一群白癡捧成天才藝術，因此她賺了大錢，那些花兩萬美元買她作品的人才應該被送去檢查」。後來，幾番衝突轉折之後，藝術家妥協了，由於愛情，答應了堅持不肯作的化療。藝術家的理由是化療會傷害腦子。而腦子就是她的一切，她的創作根源，不能繼續藝術活下來也沒有意義了，然而藝術家被愛情打動，人生除了創作還有其他的幸福。這回換豪斯生氣了，猶如被擊中死穴，豪斯對人生的依據剛好就是藝術家之前將腦袋視為高於一切凡俗生活的之上的那種價值。被藝術家打了這麼一巴掌，他生氣的責怪藝術家偽君子，這表示在愛情出現之前，藝術家所有的創作、生活都是沒有意義的。他當然是責怪自己，是他與美女院長千絲難斷的愛情折磨，他罵的是自己而非藝術家。
真實的瑪莉娜可比劇中的角色更具衝突性。影集中出現的模擬表演片段，是1974年作品《Rhythm 0》。藝術家在房間內放上告示，准許觀者使用桌上的72樣物件與藝術家進行強迫式接觸。物件包括：筆、剪刀、匕首、十字弓、灌腸器與一把有一顆子彈的手槍。藝術家完全被動地靜坐六小時。觀者的緊張與適度逐漸隨著時間的流逝而崩解，觀者剪碎藝術家衣物並作勢開槍—這是藝術家最接近死亡的表演作品。這個系列還有眾所周知的1974年《Rhythm 5》，這也成了她當時在藝術圈鮮明的標記，其在地上以石油浸溼大型木造共產黨五星標誌，她點燃火燄，身躺五星旗中央，以作個人政治歷史背景與超凡式身體淨身，在火燄中心即刻因濃煙導致缺乏氧氣而失去意識，大火炙熱開始貼身，觀者與現場醫師搶入大火將藝術家救出。在1973年的《Rhythm 10》，她擺放20式短刀，任取一把飛快在五指指縫尖狠剁，在刺傷之時立換下一把短刀，重覆，並錄影。在重覆第20次之時，藝術家播放錄影，並記住短刀在桌面敲打的輕快旋律，重覆實驗。
1977年《巴爾幹巴洛克》（Balkan Baroque）在「威尼斯雙年展」所作現場表演為她贏得了金獅獎。連續四天每天六小時，她哼唱悼念歌曲，蹲坐如山的淌血火紅牛骨之間，從牛骨上刷洗下微存的血末，作為藝術家對世界戰爭與殘忍暴行的低喃抗議。
在台灣上映的《凝視瑪莉娜》（The Artist is present）記錄了她2010年在紐約現代美術館（MoMA）的作品。我們看到藝術家從年輕嬉皮的生活走向「時尚行為藝術家」的過程，12年的小巴生活，與藝術家男友烏雷（Uwe Laysiepen，簡稱Ulay）交織愛情與創作的生活，最終在長城下畫下句點。在這個有著85萬人參觀的展覽中，瑪莉娜將自己的眼睛變成眾人的「自畫像」，每一個人都可從專心無礙的相互凝視中得到歇息、停止、專注。有人落淚，有人藉著道具表達心聲，有人排了16小時後到了藝術家面前脫掉洋裝想向藝術家致敬而被保全請出場，有人重複排隊共與藝術家對看了21次；而她與前男友在對看後，兩人緊握雙手盡棄前嫌。每個人都想要看到自己。而藝術家則忍著三個月每天七個半小時不動不吃的身體極限。觀者在這不動的身體上找到自己，在藝術家的眼睛發現自己的慾望，身體是容器，藝術是容器，也是全部的意義。貝森巴赫（Klaus Biesenbach）作為此展的策展人，同時也是瑪莉娜的前夫則言：「演戲，刀子是假的，血是番茄醬，行為藝術則相反，刀子是真的，血也是。」
瑪莉娜作品不僅死亡與自殘，也是理解自己精神與肉體在存活邊緣的高度自由感，身體就是媒介並且統合了意識、知覺與理性。對瑪莉娜來說，藝術家為改變人類觀點與現存社會集體意識而存在。有趣的是，豪斯的憤怒是來自身體的不適與對平庸之人之惡的不滿。但相反地，這身體的痛苦帶來他自由恣意的行使，不也是瑪莉娜行為藝術的主旨嘛？對豪斯來說，藝術家也是一般人，人就是一個有保值期的細胞與廢物的大皮囊而已，也正由於此，瑪莉娜的作品剛好是發現大皮囊的意義與自由之可能。
【《典藏今藝術》2013年2月號；訂閱典藏今藝術電子版】
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花店外送
高師大跨領域藝術研究所專任助理教授、破週報總編輯 黃孫權
在影集《怪醫豪斯》（Dr. House）第七季的最後一集，一個按照瑪莉娜．阿布拉莫維奇（Marina Abramović）打造的角色出現在醫院中。她在表演時暈倒，進醫院後不肯透漏自己的病情，隨時紀錄自己的被醫療過程，企圖將療程變成一場行為藝術，對理性醫療物化過程的反抗。豪斯躺在另外一張病床上，透過電腦看著這位藝術家之前作品的紀錄，感嘆的說：「她不是瘋子。她的行為被一群白癡捧成天才藝術，因此她賺了大錢，那些花兩萬美元買她作品的人才應該被送去檢查」。後來，幾番衝突轉折之後，藝術家妥協了，由於愛情，答應了堅持不肯作的化療。藝術家的理由是化療會傷害腦子。而腦子就是她的一切，她的創作根源，不能繼續藝術活下來也沒有意義了，然而藝術家被愛情打動，人生除了創作還有其他的幸福。這回換豪斯生氣了，猶如被擊中死穴，豪斯對人生的依據剛好就是藝術家之前將腦袋視為高於一切凡俗生活的之上的那種價值。被藝術家打了這麼一巴掌，他生氣的責怪藝術家偽君子，這表示在愛情出現之前，藝術家所有的創作、生活都是沒有意義的。他當然是責怪自己，是他與美女院長千絲難斷的愛情折磨，他罵的是自己而非藝術家。
真實的瑪莉娜可比劇中的角色更具衝突性。影集中出現的模擬表演片段，是1974年作品《Rhythm 0》。藝術家在房間內放上告示，准許觀者使用桌上的72樣物件與藝術家進行強迫式接觸。物件包括：筆、剪刀、匕首、十字弓、灌腸器與一把有一顆子彈的手槍。藝術家完全被動地靜坐六小時。觀者的緊張與適度逐漸隨著時間的流逝而崩解，觀者剪碎藝術家衣物並作勢開槍—這是藝術家最接近死亡的表演作品。這個系列還有眾所周知的1974年《Rhythm 5》，這也成了她當時在藝術圈鮮明的標記，其在地上以石油浸溼大型木造共產黨五星標誌，她點燃火燄，身躺五星旗中央，以作個人政治歷史背景與超凡式身體淨身，在火燄中心即刻因濃煙導致缺乏氧氣而失去意識，大火炙熱開始貼身，觀者與現場醫師搶入大火將藝術家救出。在1973年的《Rhythm 10》，她擺放20式短刀，任取一把飛快在五指指縫尖狠剁，在刺傷之時立換下一把短刀，重覆，並錄影。在重覆第20次之時，藝術家播放錄影，並記住短刀在桌面敲打的輕快旋律，重覆實驗。
1977年《巴爾幹巴洛克》（Balkan Baroque）在「威尼斯雙年展」所作現場表演為她贏得了金獅獎。連續四天每天六小時，她哼唱悼念歌曲，蹲坐如山的淌血火紅牛骨之間，從牛骨上刷洗下微存的血末，作為藝術家對世界戰爭與殘忍暴行的低喃抗議。
在台灣上映的《凝視瑪莉娜》（The Artist is present）記錄了她2010年在紐約現代美術館（MoMA）的作品。我們看到藝術家從年輕嬉皮的生活走向「時尚行為藝術家」的過程，12年的小巴生活，與藝術家男友烏雷（Uwe Laysiepen，簡稱Ulay）交織愛情與創作的生活，最終在長城下畫下句點。在這個有著85萬人參觀的展覽中，瑪莉娜將自己的眼睛變成眾人的「自畫像」，每一個人都可從專心無礙的相互凝視中得到歇息、停止、專注。有人落淚，有人藉著道具表達心聲，有人排了16小時後到了藝術家面前脫掉洋裝想向藝術家致敬而被保全請出場，有人重複排隊共與藝術家對看了21次；而她與前男友在對看後，兩人緊握雙手盡棄前嫌。每個人都想要看到自己。而藝術家則忍著三個月每天七個半小時不動不吃的身體極限。觀者在這不動的身體上找到自己，在藝術家的眼睛發現自己的慾望，身體是容器，藝術是容器，也是全部的意義。貝森巴赫（Klaus Biesenbach）作為此展的策展人，同時也是瑪莉娜的前夫則言：「演戲，刀子是假的，血是番茄醬，行為藝術則相反，刀子是真的，血也是。」
瑪莉娜作品不僅死亡與自殘，也是理解自己精神與肉體在存活邊緣的高度自由感，身體就是媒介並且統合了意識、知覺與理性。對瑪莉娜來說，藝術家為改變人類觀點與現存社會集體意識而存在。有趣的是，豪斯的憤怒是來自身體的不適與對平庸之人之惡的不滿。但相反地，這身體的痛苦帶來他自由恣意的行使，不也是瑪莉娜行為藝術的主旨嘛？對豪斯來說，藝術家也是一般人，人就是一個有保值期的細胞與廢物的大皮囊而已，也正由於此，瑪莉娜的作品剛好是發現大皮囊的意義與自由之可能。
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花店外送
2013年2月7日 星期四
鼓勵身心障礙者參與藝文 慷表演團隊之慨？—身障法修正條文出爐 表演場館與團隊如何因應？(上)
【文字／朱安如、黎家齊】
演出場館的輪椅席相當有限，未必能滿足想觀賞表演的身障者需求。（黎家齊／攝）
去年十一月三十日，立法院三讀通過身心障礙者權益保障法的修正條文，包括：
第五十九條 身心障礙者進入收費之公營或公設民營風景區、康樂場所或文教設施，憑身心障礙證明應予免費；其為民營者，應予半價優待。
身心障礙者經需求評估結果，認需人陪伴者，其必要陪伴者以一人為限，得享有前項之優待措施。
第一百零四條之一 違反第五十九條規定者，經主管機關令限期改善，仍不改善者，予以警告；經警告仍不改善者，處新臺幣一萬元以上五萬元以下罰鍰；其情節重大者，並得公告其事業單位及負責人姓名。
其中「文教設施」，包含了劇場、音樂廳等表演藝術演出場館。乍看之下，依此法規，身心障礙者似乎憑證得以免費至兩廳院、臺北市立社會教育館城市舞台、高雄市文化中心至德堂、至善廳、高雄市大東文化藝術中心等公營場館欣賞演出；至新舞臺等民營場館，則應予半價票優待。
然而，內政部社會司身心障礙福利科科長宋冀寧表示，多數演出是由表演藝術團隊承租（公營、公設民營及民營）場地進行演出，法律認定其為租賃關係，因此納入「民營」的範疇；半價票的成本落差，應由表演藝術團隊吸收。若是公共營造物委託某個民營表演藝術團體經營管理，契約期間，全數演出節目都由該表演藝術團體承攬，並無另外租賃的民營樣態，則應算在「公設民營」的規範之內。
表演藝術場館的因應與難處
為因應此條文，各表演藝術場館針對身心障礙席及輪椅席的免費發放與優惠要點，也紛紛進行內部討論與調整。
兩廳院自開幕之初，便於每月固定期間，提供身心障礙席（國家劇院每場十三席、國家音樂廳每場十九席）與輪椅席（國家劇院每場五席、國家音樂廳每場六席）的免費索取，至多每人每月可領兩張（包含陪同人員在內，需求評估從寬認定），發完為止。由於修正條文並未註明數量上限，目前兩廳院正研擬新增條文，在前述票券發完後，若還有身心障礙人士及其必要陪同人員希望觀賞演出，可於節目演出當日（最遲於演出卅分鐘前），憑證明文件於演出場地售票處領取尚未售出的免費票券。預計於今年三月一日開始實施，確切細則以正式公告為準。
綠光劇團公關李彥祥表示，有接獲社教館城市舞台的正式來函，說明場地設有十二席身心障礙席（包含輪椅席與陪同人員）。這十二席，若為社教館主辦節目，將提供身心障礙者免費索取；外租團體則須遵行法規，出售半價票。超過十二席的部分，以表演藝術團隊自行認定為準。
高雄市文化中心管理處演藝活動課辦事員林志祥，以至德堂為例說明：民國九十九年三月前，每場演出提供八張免費票券供身心障礙者索取。當時，這八張免費票券相當熱門，甚至引起領取糾紛與陳情案件。其後按照相關法規，一律半價辦理。目前遇到兩大問題：一、舊版身心障礙手冊沒有註記陪同者的需求評估，在手冊全數更新前，若無註記者，需要提出相關文件證明，顯示陪同必要才可領取。二、身心障礙席沒有數量限制，但輪椅席受限於硬體空間，以至德堂為例，至多只有八席。去年郭金發演唱會上，輪椅觀眾就超出八席。有不清楚輪椅席定義的觀眾，幫長輩購買了一般席次票券入場，進場才發現，輪椅無處可放。現場工作人員雖然協助背、抱進一般座位，但若就緊急狀況的安全考量，包括輪椅擺放空間、身心障礙者的疏散，都可能形成極大的問題。
溯及去年十月，立法院衛環委員會（社會福利及衛生環境委員會）針對本條文的修正過程，其中多以國立海洋生物博物館為例，討論「公設民營單位的收費標準，該視同公營抑或民營單位」。然而，表演藝術票券，其性質顯然不同於參觀展覽或風景區的門票。展館、園區的容納人數有其彈性，但表演場館空間的硬體限制極高，不同座次價位也不同，如何認定身心障礙席的座位，是否也會形成另一個難題？
※延伸閱讀：
‧鼓勵身心障礙者參與藝文 慷表演團隊之慨？—身障法修正條文出爐 表演場館與團隊如何因應？(下)
【完整內容請見《PAR表演藝術雜誌》2013年2月號；訂閱PAR表演藝術電子版】
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會場佈置
演出場館的輪椅席相當有限，未必能滿足想觀賞表演的身障者需求。（黎家齊／攝）
去年十一月三十日，立法院三讀通過身心障礙者權益保障法的修正條文，包括：
第五十九條 身心障礙者進入收費之公營或公設民營風景區、康樂場所或文教設施，憑身心障礙證明應予免費；其為民營者，應予半價優待。
身心障礙者經需求評估結果，認需人陪伴者，其必要陪伴者以一人為限，得享有前項之優待措施。
第一百零四條之一 違反第五十九條規定者，經主管機關令限期改善，仍不改善者，予以警告；經警告仍不改善者，處新臺幣一萬元以上五萬元以下罰鍰；其情節重大者，並得公告其事業單位及負責人姓名。
其中「文教設施」，包含了劇場、音樂廳等表演藝術演出場館。乍看之下，依此法規，身心障礙者似乎憑證得以免費至兩廳院、臺北市立社會教育館城市舞台、高雄市文化中心至德堂、至善廳、高雄市大東文化藝術中心等公營場館欣賞演出；至新舞臺等民營場館，則應予半價票優待。
然而，內政部社會司身心障礙福利科科長宋冀寧表示，多數演出是由表演藝術團隊承租（公營、公設民營及民營）場地進行演出，法律認定其為租賃關係，因此納入「民營」的範疇；半價票的成本落差，應由表演藝術團隊吸收。若是公共營造物委託某個民營表演藝術團體經營管理，契約期間，全數演出節目都由該表演藝術團體承攬，並無另外租賃的民營樣態，則應算在「公設民營」的規範之內。
表演藝術場館的因應與難處
為因應此條文，各表演藝術場館針對身心障礙席及輪椅席的免費發放與優惠要點，也紛紛進行內部討論與調整。
兩廳院自開幕之初，便於每月固定期間，提供身心障礙席（國家劇院每場十三席、國家音樂廳每場十九席）與輪椅席（國家劇院每場五席、國家音樂廳每場六席）的免費索取，至多每人每月可領兩張（包含陪同人員在內，需求評估從寬認定），發完為止。由於修正條文並未註明數量上限，目前兩廳院正研擬新增條文，在前述票券發完後，若還有身心障礙人士及其必要陪同人員希望觀賞演出，可於節目演出當日（最遲於演出卅分鐘前），憑證明文件於演出場地售票處領取尚未售出的免費票券。預計於今年三月一日開始實施，確切細則以正式公告為準。
綠光劇團公關李彥祥表示，有接獲社教館城市舞台的正式來函，說明場地設有十二席身心障礙席（包含輪椅席與陪同人員）。這十二席，若為社教館主辦節目，將提供身心障礙者免費索取；外租團體則須遵行法規，出售半價票。超過十二席的部分，以表演藝術團隊自行認定為準。
高雄市文化中心管理處演藝活動課辦事員林志祥，以至德堂為例說明：民國九十九年三月前，每場演出提供八張免費票券供身心障礙者索取。當時，這八張免費票券相當熱門，甚至引起領取糾紛與陳情案件。其後按照相關法規，一律半價辦理。目前遇到兩大問題：一、舊版身心障礙手冊沒有註記陪同者的需求評估，在手冊全數更新前，若無註記者，需要提出相關文件證明，顯示陪同必要才可領取。二、身心障礙席沒有數量限制，但輪椅席受限於硬體空間，以至德堂為例，至多只有八席。去年郭金發演唱會上，輪椅觀眾就超出八席。有不清楚輪椅席定義的觀眾，幫長輩購買了一般席次票券入場，進場才發現，輪椅無處可放。現場工作人員雖然協助背、抱進一般座位，但若就緊急狀況的安全考量，包括輪椅擺放空間、身心障礙者的疏散，都可能形成極大的問題。
溯及去年十月，立法院衛環委員會（社會福利及衛生環境委員會）針對本條文的修正過程，其中多以國立海洋生物博物館為例，討論「公設民營單位的收費標準，該視同公營抑或民營單位」。然而，表演藝術票券，其性質顯然不同於參觀展覽或風景區的門票。展館、園區的容納人數有其彈性，但表演場館空間的硬體限制極高，不同座次價位也不同，如何認定身心障礙席的座位，是否也會形成另一個難題？
※延伸閱讀：
‧鼓勵身心障礙者參與藝文 慷表演團隊之慨？—身障法修正條文出爐 表演場館與團隊如何因應？(下)
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會場佈置
2013年2月6日 星期三
保鮮劑的多樣功用
鮮花的花期有絕對花期與相對花期之別。絕對花期是指鮮切花的整個生命週期，相對花期則是鮮花的最佳花姿期。
延長花期只是鮮切花保鮮劑的功效之一，它的另一功用是能使鮮花品質得到提高，花朵更艷，葉片更綠，水質清潔，增強整瓶花的觀賞性。
一束品質好的玫瑰使用保鮮劑後比用清水瓶插一般可延長其花期3到5天，但有很多玫瑰在采收後，經密閉包裝（呼吸熱散不開）、運輸等諸多環節，經歷堆疊、摩擦、擠壓等考驗，造成枝條、花朵、葉片劃傷、折斷等機械損傷，致使 花店 和顧客買回的玫瑰大多不能開花或者開花質量低，這樣的玫瑰在使用了保鮮劑以後，不僅能開花而且開花質量好，顏色艷麗，花朵大且挺拔有彈性，這就是保鮮劑的最大作用了。
又如香水百合，用清水瓶插一般到第7天開始出現葉黃，11到13天時花朵開放，最後葉全都枯黃並開始脫落，這樣的百合看著真的很是心煩！使用保 鮮劑後，明顯的感覺是葉片不但綠且鮮亮，比較有質感，花朵開放也更伸展，花香四溢，瓶插時間更長，冬季花期可長達1個月，夏季也可達20天，而且即使花朵 凋謝，葉也不枯黃。
再說說康乃馨。在夏天，康乃馨瓶插一天不換水就會散發異味，兩天不換水根就腐爛，只有把莖剪短，把原本為A級的剪成B級，再剪成C級，最後還沒 有花瓶高，這樣的花開得再好又有多少價值呢？使用保鮮劑後，再也不用為忘記換水而煩惱了，水質清潔，不用換水，花色艷，花朵大。
鮮花營養保鮮劑的質量及功效是固定不變的，而各種鮮花品質及插花環境是千差萬別的，因此要簡單地回答保鮮劑能延長几天花期是很困難的，就一般情 況而言，以中上品質鮮花、20℃至25℃氣溫、自然光照、潔淨的花瓶等為前提，使用鮮花保鮮劑後各種鮮花延長花期如下：百合3至5天；玫瑰3至5天；劍蘭 3至5天；紅掌4至6天；康乃馨5至8天；滿天星10至15天；紫羅蘭3至5天；非洲菊3至5天；鬱金香3至5天；洋桔梗4至6天。
參考文獻：
1陳季呈 2009 銀柳創意 花藝設計
2呂廷森 花卉利用-花藝設計
3呂廷森 2009 花卉利用教材
資料來源：天堂鳥!時尚網
http://www.singlinflower.com.tw/knowledge_Detail.aspx?DataID=187&Pages=1
延長花期只是鮮切花保鮮劑的功效之一，它的另一功用是能使鮮花品質得到提高，花朵更艷，葉片更綠，水質清潔，增強整瓶花的觀賞性。
一束品質好的玫瑰使用保鮮劑後比用清水瓶插一般可延長其花期3到5天，但有很多玫瑰在采收後，經密閉包裝（呼吸熱散不開）、運輸等諸多環節，經歷堆疊、摩擦、擠壓等考驗，造成枝條、花朵、葉片劃傷、折斷等機械損傷，致使 花店 和顧客買回的玫瑰大多不能開花或者開花質量低，這樣的玫瑰在使用了保鮮劑以後，不僅能開花而且開花質量好，顏色艷麗，花朵大且挺拔有彈性，這就是保鮮劑的最大作用了。
又如香水百合，用清水瓶插一般到第7天開始出現葉黃，11到13天時花朵開放，最後葉全都枯黃並開始脫落，這樣的百合看著真的很是心煩！使用保 鮮劑後，明顯的感覺是葉片不但綠且鮮亮，比較有質感，花朵開放也更伸展，花香四溢，瓶插時間更長，冬季花期可長達1個月，夏季也可達20天，而且即使花朵 凋謝，葉也不枯黃。
再說說康乃馨。在夏天，康乃馨瓶插一天不換水就會散發異味，兩天不換水根就腐爛，只有把莖剪短，把原本為A級的剪成B級，再剪成C級，最後還沒 有花瓶高，這樣的花開得再好又有多少價值呢？使用保鮮劑後，再也不用為忘記換水而煩惱了，水質清潔，不用換水，花色艷，花朵大。
鮮花營養保鮮劑的質量及功效是固定不變的，而各種鮮花品質及插花環境是千差萬別的，因此要簡單地回答保鮮劑能延長几天花期是很困難的，就一般情 況而言，以中上品質鮮花、20℃至25℃氣溫、自然光照、潔淨的花瓶等為前提，使用鮮花保鮮劑後各種鮮花延長花期如下：百合3至5天；玫瑰3至5天；劍蘭 3至5天；紅掌4至6天；康乃馨5至8天；滿天星10至15天；紫羅蘭3至5天；非洲菊3至5天；鬱金香3至5天；洋桔梗4至6天。
參考文獻：
1陳季呈 2009 銀柳創意 花藝設計
2呂廷森 花卉利用-花藝設計
3呂廷森 2009 花卉利用教材
資料來源：天堂鳥!時尚網
http://www.singlinflower.com.tw/knowledge_Detail.aspx?DataID=187&Pages=1
花水的功用
花水是蒸餾提煉精油過程中的產物,含有微量精油及植物的精華,其功能效果與其所含精油相同,以下是整理精油全書(商周出版)及國外芳療網站上的資
料,詳細說明及使用請自行芳療書籍,功效說明僅限於芳療教育目的,有疾病者仍需就醫,芳療只是種輔助治療.............
玫瑰花水–Rose Floral Water適用於任何肌膚,
功效:有益於乾燥, 硬化¸成熟,, 敏感性膚質,能緊實,舒緩皮膚, 對發炎皮膚也有幫助, 能收縮微血管, 保加利亞玫瑰對去黑斑的能力也頗受稱讚
注意事項:懷孕勿用
茉莉花水--Jasmine Floral Water適用於任何肌膚
功效:是種護膚花水,對乾燥,缺水,溼疹,發炎,過油或敏感的肌膚有調理作用,因為具有鎮定消炎的效果,所以對淡化疤痕及妊娠紋有有不錯的效果
注意事項:高度敏感肌膚避免使用
羅馬甘菊花水--Roma Chamomile Floral Water適合過敏及乾性膚質
功效: 對濕疹,乾廯,粉刺,曬傷,微血管破裂,黑色素沉澱均可改善,也可用來保護最敏感的眼皮肌膚
注意事項:懷孕前四個月勿用
橙花花水--Neroli Floral Water適合一般, 敏感, 乾性肌膚
功效:可增強細胞活動力,幫助細胞再生,增加皮膚彈性,可減輕瘀血,消除皺紋
注意事項:無
薰衣草花水-- Lavender Floral Water適合所有肌膚
功效:可平衡皮脂分泌, 改善面皰,曬傷, 溼疹及乾癬, 消炎,疤痕,抗菌及促進細胞再生,可當護髮劑,對禿頭有些幫助
注意事項:避免在懷孕早期使用
香蜂草花水--Melissa Floral Water適合油性青春痘膚質
功效: 癒合傷口,止血,抗黴菌防溼疹,能鎮定皮膚增強皮膚彈性, 對過敏性膚質效果很好
注意事項:懷孕勿用
佛手柑花水--Bergamot Floral Water適合油性炎性膚質
功效: 對溼疹,乾癬,發炎,皮脂漏,瘤,牛皮癬都有療效,是在皮膚上很好的抗菌劑,佛手柑也具有美白作用,但須小心光敏性
注意事項:具光敏性,最好晚上使用
金縷梅花水--Witch Hazel Floral Water適合油性問題膚質
功效: 是種天然的收斂劑,能使皮膚緊實,對於油性,痘痘肌膚,發炎,毛孔粗大有不錯的療效
注意事項:限於外用,勿內服
佛手柑花水--Bergamot Floral Water適合油性炎性膚質
功效: 對溼疹,乾癬,發炎,皮脂漏,瘤,牛皮癬都有療效,是在皮膚上很好的抗菌劑
注意事項:具光敏性,最好晚上使用
綠薄荷花水--Spearmint Floral Water適合油性炎性膚質
功效: 排除毒性淤積的阻塞現象,對溼疹,乾癬,發炎,皮脂漏,瘤,牛皮癬都有療效,收縮微血管,清涼紓解發癢,也可柔軟皮膚,清除黑頭粉刺,隊由性肌膚及髮質極具效果
注意事項:能通經退乳,懷孕及哺乳期避免使用
快樂鼠尾草花水--Clary Sage Floral Water適合任何膚質
功效:具有抗炎抗菌抑汗緊實任何肌膚均可使用,尤其對頭皮出油有抑制效果,對頭髮增生也有幫助
注意事項:鎮定效果強,不要在開車或飲酒前使用,孕婦,低血壓,及癌症病人避免使用
迷迭香花水- Rosemary Floral Water適合任何肌膚尤其油性炎性膚質
功效: 迷迭香含有抗氧化劑,能減緩皮膚老化,是種很好的收斂劑,對於鬆垮皮膚有緊實效果,可減輕充血浮腫現象,對頭皮失調很有幫助,能改善頭皮屑,刺激毛髮生長,也具有抗菌成分對於皮膚發癢也有不錯的效果
注意事項:不適合高血壓癲癇患者使用,避免在懷孕期間使用
依蘭花水--Ylang Ylang Floral Water適合乾性,油性膚質
功效: 能平衡皮脂分泌,對頭皮也有刺激及補強作用,使新生頭髮具有光澤
注意事項:刺激及敏感皮膚 ,發炎肌膚避免使用
蘆薈水--Aloe Vera Juice適合任何肌膚尤其油性炎性膚質
功效: 含有大量的維生素B群及C,葉酸,胡蘿菠素(維生素A的前身),具有滋養皮膚,保濕,能提供皮膚再生所需的營養,廣泛使用在製皂,化妝品,及面霜中
注意事項:無
(摘自： 花店 交流網)
參考文獻：
1葉高芳 1981 婚前準備與輔導-給未婚男女、師長和輔導員
2林如萍 2001 婚前教育(二)-婚前教育的方案實施
3蔡文輝 1998 婚姻與家庭：家庭社會學
資料來源：這是小美的部落格
http://www.singlinflower.com.tw/knowledge_Detail.aspx?DataID=186&Pages=1
玫瑰花水–Rose Floral Water適用於任何肌膚,
功效:有益於乾燥, 硬化¸成熟,, 敏感性膚質,能緊實,舒緩皮膚, 對發炎皮膚也有幫助, 能收縮微血管, 保加利亞玫瑰對去黑斑的能力也頗受稱讚
注意事項:懷孕勿用
茉莉花水--Jasmine Floral Water適用於任何肌膚
功效:是種護膚花水,對乾燥,缺水,溼疹,發炎,過油或敏感的肌膚有調理作用,因為具有鎮定消炎的效果,所以對淡化疤痕及妊娠紋有有不錯的效果
注意事項:高度敏感肌膚避免使用
羅馬甘菊花水--Roma Chamomile Floral Water適合過敏及乾性膚質
功效: 對濕疹,乾廯,粉刺,曬傷,微血管破裂,黑色素沉澱均可改善,也可用來保護最敏感的眼皮肌膚
注意事項:懷孕前四個月勿用
橙花花水--Neroli Floral Water適合一般, 敏感, 乾性肌膚
功效:可增強細胞活動力,幫助細胞再生,增加皮膚彈性,可減輕瘀血,消除皺紋
注意事項:無
薰衣草花水-- Lavender Floral Water適合所有肌膚
功效:可平衡皮脂分泌, 改善面皰,曬傷, 溼疹及乾癬, 消炎,疤痕,抗菌及促進細胞再生,可當護髮劑,對禿頭有些幫助
注意事項:避免在懷孕早期使用
香蜂草花水--Melissa Floral Water適合油性青春痘膚質
功效: 癒合傷口,止血,抗黴菌防溼疹,能鎮定皮膚增強皮膚彈性, 對過敏性膚質效果很好
注意事項:懷孕勿用
佛手柑花水--Bergamot Floral Water適合油性炎性膚質
功效: 對溼疹,乾癬,發炎,皮脂漏,瘤,牛皮癬都有療效,是在皮膚上很好的抗菌劑,佛手柑也具有美白作用,但須小心光敏性
注意事項:具光敏性,最好晚上使用
金縷梅花水--Witch Hazel Floral Water適合油性問題膚質
功效: 是種天然的收斂劑,能使皮膚緊實,對於油性,痘痘肌膚,發炎,毛孔粗大有不錯的療效
注意事項:限於外用,勿內服
佛手柑花水--Bergamot Floral Water適合油性炎性膚質
功效: 對溼疹,乾癬,發炎,皮脂漏,瘤,牛皮癬都有療效,是在皮膚上很好的抗菌劑
注意事項:具光敏性,最好晚上使用
綠薄荷花水--Spearmint Floral Water適合油性炎性膚質
功效: 排除毒性淤積的阻塞現象,對溼疹,乾癬,發炎,皮脂漏,瘤,牛皮癬都有療效,收縮微血管,清涼紓解發癢,也可柔軟皮膚,清除黑頭粉刺,隊由性肌膚及髮質極具效果
注意事項:能通經退乳,懷孕及哺乳期避免使用
快樂鼠尾草花水--Clary Sage Floral Water適合任何膚質
功效:具有抗炎抗菌抑汗緊實任何肌膚均可使用,尤其對頭皮出油有抑制效果,對頭髮增生也有幫助
注意事項:鎮定效果強,不要在開車或飲酒前使用,孕婦,低血壓,及癌症病人避免使用
迷迭香花水- Rosemary Floral Water適合任何肌膚尤其油性炎性膚質
功效: 迷迭香含有抗氧化劑,能減緩皮膚老化,是種很好的收斂劑,對於鬆垮皮膚有緊實效果,可減輕充血浮腫現象,對頭皮失調很有幫助,能改善頭皮屑,刺激毛髮生長,也具有抗菌成分對於皮膚發癢也有不錯的效果
注意事項:不適合高血壓癲癇患者使用,避免在懷孕期間使用
依蘭花水--Ylang Ylang Floral Water適合乾性,油性膚質
功效: 能平衡皮脂分泌,對頭皮也有刺激及補強作用,使新生頭髮具有光澤
注意事項:刺激及敏感皮膚 ,發炎肌膚避免使用
蘆薈水--Aloe Vera Juice適合任何肌膚尤其油性炎性膚質
功效: 含有大量的維生素B群及C,葉酸,胡蘿菠素(維生素A的前身),具有滋養皮膚,保濕,能提供皮膚再生所需的營養,廣泛使用在製皂,化妝品,及面霜中
注意事項:無
(摘自： 花店 交流網)
參考文獻：
1葉高芳 1981 婚前準備與輔導-給未婚男女、師長和輔導員
2林如萍 2001 婚前教育(二)-婚前教育的方案實施
3蔡文輝 1998 婚姻與家庭：家庭社會學
資料來源：這是小美的部落格
http://www.singlinflower.com.tw/knowledge_Detail.aspx?DataID=186&Pages=1
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