【文／張維芬】
果陀創團滿25週年，選擇創團作品《動物園》見證果陀成長的里程碑，並由資深劇團人金士傑、顧寶明和姚坤君擔任要角，僅僅3人在大舞台上刀鋒相見，刻畫人性關係疏離，現代人之間彷彿隔著動物園的柵欄。許多果陀忠實戲迷或一般觀眾看完卻帶著滿滿困惑，認為這不是果陀劇場的喜劇風格，但其中卻有果陀堅持的理由。
導演梁志民說，《動物園》是一個小眾的小品劇本，不像《再見女郎》這麼雅俗共賞，但果陀不會因為非喜劇題材就放棄不做，「既要照顧到市場面，也要照顧果陀在藝術的成長進步。《動物園》2008年新版的第一幕對演員來說非常非常困難，第一情緒控制，第二在表演上面必須要累積很多不同心理層面的問題，才能夠去詮釋這一對夫妻，不是年輕演員可以掌握。」
演員金士傑則形容有一點危險，因為戲中摻雜很多道德與罪惡間很難分辨的人格，甚至是演員對戲突然的情緒爆發。劇中簡單幾句安娜(姚坤君飾)的台詞：「你知道洗衣機怎麼了」、「我半夜走出去你都不知道」，是問號還是句號？讓剛讀劇本的梁志民導演、金士傑、姚坤君討論得焦頭爛額，梁志民形容：「這是一個走在臨界點的劇本，一旦走(解讀)錯就得重來。」但就是在這簡單背後，蘊涵發人深省的人性與社會之間關係，才令人一再討論，也是果陀劇場認為值得獻上這部大製作紀念25週年的理由。
梁志民提到在排練過程，因為上下半場各只有2個演員，使得每一句台詞都要細細雕琢，思考怎麼講才能到位、才能講出內外在所有的意義。顧寶明飾演一個被社會邊緣化的王基立，不管戲裡戲外他投入之深，一直掛在嘴邊提到這角色所引申的意義，他認為最難的不是大段讀白，而是人與人之間相處的感覺，劇中王基立好不容易找到傾聽對象，想引起注意又不能嚇跑對方之餘，如何拿捏那種情緒轉折，讓他頗費心思揣模這角色的扭曲人格。
在戲中下半場，郭彼得(金士傑飾)在公園聽王基立一大段讀白後，只回應：「我聽不懂。」引爆王基立激動的情緒，甚至拔刀與郭彼得爭奪公園椅子的所有權，最後意外中刀死亡，這結局引發導演與演員的諸多討論。
在此劇的座談會上，顧寶明有感而發：「假使那天郭給王多點善意，結局可能會不一樣。」不料，引起金士傑回應：「以郭彼得角色來說，假如做了善意回應，你在跟我講的話是『讀白』還是『對白』? 我不覺得你在跟我講話，你只是需要一個聽眾，正好我就是。」梁志民也感嘆，因為我們變得冷漠，吝於給人多點關心，這世界上有多少人願意仔細傾聽，說句「我聽懂了。」如此簡單的結局卻寓意深刻。
生命的珍惜和關懷是梁志民作戲時很重要的核心，其次就是人性議題，不論是果陀精神的代表作《淡水小鎮》或此次的《動物園》都能看到這影子。如果能花2、3小時和朋友、家人一起進戲院看戲，看完戲彼此討論分享，促進人與人之間溝通，這就是梁志民希望藉看戲帶給大家的意義。
【完整內容請見《art plus》2013年2月號】
轉貼來源：UDN新聞網
花店
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