【文／王嘉驥】
回顧2011年，台北市立美術館「特展」風波，無疑是台灣藝術界的年度最大醜聞。此一事件的官方要角，包括時任展覽組組長的吳昭瑩、館長吳光庭、文化局長謝小韞，早已相繼去職。但是，事件並未因此落幕，而仍餘波蕩漾。截至年前，還有新聞媒體持續揭露與北美館合作「高更：永遠的他鄉」和「莫內花園」兩檔「特展」的環球策展公司，迄今仍拒不付款，導致許多協力廠商無法順利取款，總金額高達3,000多萬。北美館難辭其咎的是，許多廠商都是因為北美館居間引進，基於信任北美館的緣故，才與原本名不見經傳的環策公司簽約。不但如此，寫有謝小韞女兒名字及其任職頭銜的名片—「環球策展股份有限公司／藝術總監王蘭兮」—也被公諸於世。到目前為止，這些事情似乎都還沒有看到台北市政府提出具體的回應；即使是當事人謝小韞及其女兒，也都沒有出面反駁。
平心而論，藝術界多數人士並不反對官方美術館辦理「特展」一事。真正引起反對的是，謝小韞主持北美館和文化局期間，他們思考和運作「特展」的模式，是把「展覽」商品化，美術館成了出資廠商的「商場」。以北美館的特展模式為例，引進出資的金主暨廠商，主要的目的是為了增加館方策劃展覽的經費籌碼。但是，羊毛出在羊身上，為了回饋廠商提供資金的恩惠，美術館的專業行政，乃至於研究人員，變相成為廠商的傭兵，任其予取予求。這樣的關係模式，不無飲鴆止渴之嫌，美術館更有喪失主權和主體性的疑慮。
台北市立美術館特展排隊現場。
來到知識經濟的時代，藝術展覽講究創意，尤須融入獨到的見解和研究心得，不應該只是用資本主義商品行銷的邏輯作為推動展覽的動力。實際上，北美館接連密集引進「費城美術館經典展」、「高更：永遠的他鄉」和「莫內花園」特展，都不具有實質的美學和知識生產的意義。從文化生產的觀點來看，台灣已見的這些以歐美藝術史上的名家名作為口號的展覽，無一不是過度包裝，而且嚴重灌水。由於館方和出資的廠商在商言商，無法負擔真正名作的高額保險費用，因此，來展的內容往往都是名家的次級品或微不足道之作，有時甚至濫竽充數。不知不覺之間，北美館不但失去了自己的主體性，同時，也令人遺憾地成了一個只能展出名家次級品的商業化場館—這真是得不償失的名譽損傷。
多年來，台灣引進特展的思惟，幾乎清一色地以歐美百年以前的名家作品做為訴求。如果不是莫內（Claude Momet）、畢卡索（Pablo Ruiz Picasso），就是印象派、後印象派，或是巴黎畫派，反反覆覆，來來去去，台灣觀眾永遠被迫拘留在百年多前的現代藝術。不學無術的藝術策展或經紀掮客公司的商業邏輯，也永遠繞不出這個迴圈，更不管是否早已歹戲拖棚。
以去年此時正在台北市立美術館展出的「高更：永遠的他鄉」特展為例，雖有美術館展覽組長吳昭瑩一手戮力策劃與奔走，然而，不幸的是，北美館的展期正好與英國泰德現代美術館（Tate Modern）於2010年9月底至2011年1月的高更大展衝檔，使得北美館洽借作品不易，尤其是較具代表性與經典意義的作品。
也的確如此，觀眾實際看到的「高更：永遠的他鄉」特展，並無公認的任何階段的代表作。展中的高更作品，主要落在他30至40歲期間，個人面貌仍不顯著，且仍在發展的時期。大溪地時期的作品，僅有零星幾件油畫，其餘以複製性的版畫和重製的雕塑居多。為了怕高更個人的作品太單薄，展覽當中特別搭配了以高更為首的「阿凡橋」畫派，總計約30幅左右的作品，但多數作品也都稱不上精彩。觀者看到的展品，有很大的比例都不十分成熟，而且屬於次流的作品。反諷的是，這些作品反而讓我們認清一個事實—原來藝術史上不少名家的早期作品未必傑出。
緊接在「高更展」之後的「莫內花園」特展，幾乎全數從法國巴黎的馬摩丹美術館（Musée Marmottan）輸入。在選件的思考和素質上，比起「高更展」明顯整齊且好上許多，普遍觀眾的反映也多屬正面。該展以莫內晚年，尤其是1910年以後的作品為主。來展的作品當中，紀年最早的是1873年，但在總數上，1890年之前的作品，卻寥寥可數。儘管如此，由於作品的質地較為整齊，仍可看出莫內晚年的力道，給人的印象不惡。
無論是「高更展」或「莫內展」，雖然都不是精彩一流的展覽，倒也還沒有到完全乏善可陳的地步。然而，從專業人士的角度來看，這兩項展覽都是為了配合「台北國際花卉博覽會」而舉辦的展覽，是藝術服務政策的活動，更是政策凌駕藝術專業的表現，這也是北美館「特展」引發藝術界眾怒和批判的主因之一。
總而言之，在「特展」事件當中，北美館本身成了損失最為慘重的輸家，不但政治力介入館務運作，專業的主體性和信用度嚴重斲喪，館內專業人員更因「特展」事件的政治化而人心惶惶。如今，「高更展」和「莫內展」早已結束超過半年之久，環策公司卻仍拖延，遲遲未與北美館「結案」；而且，該公司在館外倒帳的糾紛，也尚未平息。令人不解的還在於，即使新任文化局長鄭美華已於8月上任，卻還不給美術館一個正式的館長，而讓文獻委員會的主秘翁誌聰兼任代理，任憑館內欠缺美術專業的領導中心。這難道不是口口聲聲「以文化治國」和「文化使城市偉大」的國民黨政府之恥—尤其是郝龍斌市長當權的台北市政府之恥？
【《典藏今藝術》2012年2月號；訂閱 典藏今藝術電子版】
轉貼來源：UDN新聞網
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