【撰文／劉太乃】
今秋香港、台灣、中國境內拍賣活動大致結束，就當代藝術部份，只有一個「慘」字可以形容；對於未來，看不出有樂觀的前景。當然金融危機對市場衝擊是巨大的，尤其中國現今正面臨資金水位下降、流動性危機。此時作為不動產的藝術品收成流動性不足的問題，正完全曝曬在這次風暴中。
關於今秋當代藝術在各大拍賣的表現，中國內地有多份雜誌媒體都做了大篇幅的報導，焦點都集中在當代各別藝術家畫作市場的漲跌，上海有個雜誌甚至用了「看跌岳敏君」做為封面標題，好像跟岳敏君有仇似的衝著岳敏君來。其實，這波當代藝術市場下跌，岳敏君只不過是現象之一，還有更多過去曾經叱吒風雲的藝術家，都不敵市場狂風暴雨般摧殘，畫作拍賣價格一落再落。
為何要「看跌岳敏君」，是因為2011年10月22日《上海証券報》刊發了一篇署名「梅摩藝術指數研究中心」的報告，報告主題是「岳敏君市場分析報告(上)」，該份報告指出：「岳敏君近一年的市場狀況已經顯示出了上升態勢及空間」。這篇報告有如股票市場的個股分析，把岳敏君畫作視為個股標的，全面分析它的投資價值。報告取樣為何選擇岳敏君？不是張曉剛、劉小東或是其他中國大腕藝術家。這個疑問在網上有不少討論，其中還包括與香港佳士得即將拍賣(2011/11/26)他作品〈希阿島的屠殺〉時間的巧合。而岳敏君這幅作品最後是以3280萬港元成交，與上回買進價3168.75萬港元相差不大(2007/10/7香港蘇富比)。四年，只以當年買進價賣出，看來買岳敏君的畫，不是一個划算的投資。香港佳士得這場拍賣夜場還有其他二幅岳敏君的畫作〈畫家和他的朋友〉、〈大紅船〉雖然都成交賣出，但成交價還是與賣方2007年買進價相差甚微。總之，岳敏君畫作在梅摩報告出現後，並未出現報告所稱的「有市場上升態勢及空間」；相反的，他畫作市場還不漲反跌。
梅摩藝術指數(The Mei Moses Fine Art Index)是針對全球藝術市場分析所發布的報告，過去報告很少涉及中國藝術品市場，但近二年報告開始關注中國藝術品範疇，2010年10月曾經發布梅摩中國瓷器雜項指數；2011年4月發布中國油畫指數及這次就岳敏君市場的分析報告。據報告主持人梅建平教授指出，未來還會推出其他知名中國當代藝術家市場分析報告。針對「看漲岳敏君」的梅摩藝術指數報告公佈後，立即引來許多網民的討論，認為針對活著的個別藝術家提出市場分析報告，缺乏客觀性，如此量身定做「看漲岳敏君」的報告更讓人執疑。這也是上海這家藝術雜誌衝著這份報告，做了「看跌岳敏君」封面專題報導，與梅摩藝術指數報告對嗆的理由。岳敏君成了這波當代藝術市場反轉的落水狗。
在此，先不討論岳敏君畫作市場到底是看漲、還是看跌，因為討論當代藝術不因侷限在個別藝術家身上，尤其是市場分析。過去，梅摩藝術指數針對中國瓷器雜項、中國油畫市場等大範圍的報告並未引來非議，如今聚焦在一個正處創作期的當代藝術家身上，便顯得不妥。因為這份報告的受眾方不限於藝術專業人士，還有更多對藝術收藏不熟悉的人會看到，如此針對某位當代藝術家的推薦報告，當然給人主導炒作的猜疑。
中國藝術市場從改革開放至今，雖然只有短短的三十年，但卻快速的趕上歐美近百年的歷程。尤其具市場指標的拍賣行情，被視為評論中國藝術市場當然的數據。但問題是疊床架屋的拍賣公司與不實的拍賣成交數據，是否真能作為分析市場的參考數據，相信參與市場的人都能明白它的可靠性。以此數據，費心做出市場分析報告，又有何意義。再說，年輕當代藝術家還屬於創作期，作品日日月月都有新的出品，就不斷推出作品的藝術家，給予數據指數報告，只有在中國如此市場化的地方才會出現。
當代藝術市場是退潮了！而且退的很快，讓握有滿手畫作的人，來不及退場。中國改革開放三十年，對國人最大的影響，就是全面的市場化，而藝術家不免參與了這波市場化運動。如今潮退了！拍賣公司、畫廊、收藏主力、藝術家都牽扯在這個大旋渦裡。就像巴菲特所說的「當潮水退去，便知道誰有裸泳」，只是最尷尬、最難看的裸泳者，可能就是藝術家。
【完整內容請見《當代藝術新聞》2012年1月號】
轉貼來源：UDN新聞網
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